中国传统智慧与艺魂

中国传统智慧与艺魂

内容简介

《中国传统智慧与艺魂》简介:
  老树自序代绪论——中国的“象思维”及其原创性问题第一篇汉字凝结的智慧引论第一章汉字以象形性为根基小引一、汉字造字法提供的证明二、现代心理学实验研究所提供的证明三、书法艺术与汉字能传递古代社会信息所提供的证明第二章汉字的孤立性质与分析性质及其意义一、汉字之为孤立语与分析语二、汉字与世界语言文字发展趋势三、汉字的优越性第三章原始记事方式与汉字对中国传统文化的制约一、关于原始记事方式二、汉字对传统思维方式的影响三、汉字与传统文学艺术第二篇《周易》的智慧与魅力引论一、作为多维编码的体系二、“巫术性”与象思维三、争论至今的两大重要问题第一章引发整体思维一、理性与非理性二、动态之象及其内涵三、作为全息性的体系第二章启动创造性联想一、从神话谈起二、《周易》与神话三、关于象征性四、象征性与不确定性五、《周易》的不同文体之重合第三章开导“分而变的循环”运思一、关于《周易》之“分而变”二、关于《周易》的循环论第三篇禅悟的智慧引论一、论禅之难二、论禅之可能三、论研究禅的必要性与重要性四、论禅的复杂性与禅外说禅第一章禅宗对于佛教的革新而又超越宗教一、对于佛教的革新二、超越宗教第二章禅所处的智慧层面及其意义一、理性思维与非理性思维二、禅宗的四句真言三、禅宗对非理性思维的开拓和发掘四、“自性”的两个基本层面及意义第三章开悟的大智慧一、悟的平常与神秘二、开悟的表征三、智能的深层开发四、“无念”、“无相”、“无住”作为开悟的根本法门五、走向禅悟六、心灵自由与人的自我解放第四篇中国传统艺术美及其灵魂引论第一章中国传统艺术之美一、抽象美与具象美二、作为抽象美典范的中国书法艺术三、似与不似之间:中国画之关第二章中国传统艺术的美学基础一、中国精神的一脉:南中国精神二、高层次文化发展的思想动力三、意境:中国艺术之魂四、意境论对于艺术发展的重要意义后记

作者简介

《中国传统智慧与艺魂》作者简介:
  王树人(老树),1936年11月生于吉林省东丰县。祖籍山东菖县。1962年毕业于北京大学哲学系。1965年研究生毕业于中国科学院哲学社会科学部哲学所,师从杨一之先生与贺麟先生。现任中国社会科学院哲学所研究员、研究生院教授、博士生导师,中华外国哲学史学会名誉理事长。曾长期从事西方哲学研究,最近二十年间,重点转入中西思想文化比较研究。主要代表作有:《思辨哲学新探——省黑格尔哲学体系研究》、《历史的哲学反思——黑格尔“精神现象学”研究》、《传统智慧再发现》两卷、《回归原创之思——“象思维”视野下的中国智慧》,译作有:《黑格尔与哲学史》,与叶秀山先生合作总主编八卷本《西方哲学史》(学术版)并合作撰写其第一卷。近期重要论文有:《中国的“象思维”及其原创性问题》、《庄子、海德格尔与“象思维”》、《“上帝死了”道还在!》等。

目录

《中国传统智慧与艺魂》目录:
老树自序
代绪论——中国的“象思维”及其原创性问题
第一篇 汉字凝结的智慧
引 论
第一章 汉字以象形性为根基
小引
一、汉字造字法提供的证明
二、现代心理学实验研究所提供的证明
三、书法艺术与汉字能传递古代社会信息所提供的证明
第二章 汉字的孤立性质与分析性质及其意义
一、汉字之为孤立语与分析语
二、汉字与世界语言文字发展趋势
三、汉字的优越性
第三章原始记事方式与汉字对中国传统文化的制约
一、关于原始记事方式
二、汉字对传统思维方式的影响
三、汉字与传统文学艺术
第二篇 《周易》的智慧与魅力
引 论
一、作为多维编码的体系
二、“巫术性”与象思维
三、争论至今的两大重要问题
第一章 引发整体思维
一、理性与非理性
二、动态之象及其内涵
三、作为全息性的体系
第二章 启动创造性联想
一、从神话谈起
二、《周易》与神话
三、关于象征性
四、象征性与不确定性
五、《周易》的不同文体之重合
第三章 开导“分而变的循环”运思
一、关于《周易》之“分而变”
二、关于《周易》的循环论
第三篇 禅悟的智慧
引 论
一、论禅之难
二、论禅之可能
三、论研究禅的必要性与重要性
四、论禅的复杂性与禅外说禅
第一章 禅宗对于佛教的革新而又超越宗教
一、对于佛教的革新
二、超越宗教
第二章 禅所处的智慧层面及其意义
一、理性思维与非理性思维
二、禅宗的四句真言
三、禅宗对非理性思维的开拓和发掘
四、“自性”的两个基本层面及意义
第三章 开悟的大智慧
一、悟的平常与神秘
二、开悟的表征
三、智能的深层开发
四、“无念”、“无相”、“无住”作为开悟的根本法门
五、走向禅悟
六、心灵自由与人的自我解放
第四篇 中国传统艺术美及其灵魂
引 论
第一章 中国传统艺术之美
一、抽象美与具象美
二、作为抽象美典范的中国书法艺术
三、似与不似之间:中国画之关
第二章 中国传统艺术的美学基础
一、中国精神的一脉:南中国精神
二、高层次文化发展的思想动力
三、意境:中国艺术之魂
四、意境论对于艺术发展的重要意义
后记